Sin padres

En mi búsqueda de películas diferentes y con espíritu realista al máximo, casi documental (me niego ahora a ver otra clase de cintas, haré una excepción tal vez para ver las de Dreyer, si todavía la dan en Madrid), me fui a ver Nadie sabe de Hirokazu Kore-eda, una película espléndida cuya única pega tal vez sea su larga duración, dos horas y cuarto, casi veinte (me descubrí mirando el reloj un par de veces, cosa que no suelo hacer). Pero merece la pena estar tanto tiempo en la sala oscura, con sólo una pareja oriental delante (¿japoneses también?) y una de madrileños más adelante (supongo, y cinéfilos, porque si no, ¿qué hacen dos españoles en el cine pudiendo ir a la típica playa?). La película cuenta la historia de cuatro niños, comandados por el mayor de doce años, que han de arreglárselas solos ya que su madre los abandona en un apartamento y además con el encargo de que sólo el mayor salga y sea visto (los otros no "existen"). Lo que viene a continuación son las peripecias de estos críos, tanto dentro como fuera de esa ratonera, su transitar pausado y sin grandes alteraciones por la ruina emocional de nuestros días. Porque se puede contemplar este filme, fuera de su anécdota puntual (basada en un hecho real) como el signo de una época, la nuestra posmoderna, alimentada con artefactos pero ayuna de emociones reales, de cariños, de atención por parte de los progenitores. La madre aparece muy de vez en cuando y siempre con la maleta lista para irse; hay un momento en el que el chico mayor, Akira, le suelta a la cara lo egoísta que es, ella dice que tiene derecho a su felicidad: ¿no es acaso el argumento que esgrimen las posfeministas para hacer lo que les da la gana con sus hijos? Me da asco esta situación, pero por eso mismo se agradecen "documentos" de este tipo. Luego hay otras secuencias en que aparece el chico buscando a los "padres", ya sea el de Yuki (la pequeña que acabará de esa manera) o el suyo propio, a los que pide dinero. ¿Cómo puede una "madre" vivir como una prostituta? ¿son estos tiempos emputecidos malos para la familia tradicional?, desde luego. Y es así que los chicos han de enfrentar la soledad, la falta de relación con sus pares, ya que tampoco se les permite ir al colegio..., un horror, vamos (sí, es una historia de terror, no como esas payasadas de Estados Unidos). Además, viven en una ciudad-monstruo como Tokyo, llena de neones, con ese ubicuo monorraíl y esos locales (¿pachinko se llama?) en donde se juega como en un pandemónium. El Choco Apolo como sustituto del calor materno y las palabras del padre que no es seguro. Viaje cerca de las pistas del aeropuerto de Haneda. La maleta de la vida y de la muerte, desplazamientos irreales y una canción negra como esa tierra que también es sustento de vida. Lo frenético y actual junto al detallismo más poético. No sé por qué, hacia el final pensé en esa historia de amantes condenados en Dolls de Kitano. No os la perdáis.