Modernidad incansable

Leo un artículo de Andrés Ibáñez en donde habla de los músicos como esclavos de la modernidad, y se refiere, claro está, a los compositores contemporáneos que siguen empeñados en crear a partir de Schönberg y Webern en vez de regocijarse en el pasado y coger de aquí y de allá lo que mejor les parezca. Porque Ibáñez, no lo olvidemos, es un posmoderno, aunque ya no escriba más que en prensa; y aunque normalmente estoy de acuerdo con sus escritos, esta vez no. Me debato entre la modernidad cansada y una posmodernidad que no sé muy bien qué es, como supongo que nadie lo sabe, ni los profesores de estética más aguerridos. En música, que es mi gran pasión, no puedo ceder ante la ramplonería anglosajona, me es imposible. Desde 1995 al menos, me he entregado a Webern, el desgraciado Anton el caminante, y no puedo evitar seguir sus pasos, aunque eso me deje, a mí y a los que lo seguimos, en una soledad muy marcada. Los compositores que me gustan, como Beat Furrer (habitual de Músicadhoy en Madrid), son ejemplos perfectos de lo que digo: escúchese su obra Stimmen, para coro y cuatro percusionistas, y nos daremos cuenta de esa sutileza, del canto que es fonético, no hay sentido, lo que le importa es lo que está en los extremos, lo "todavía no" y lo "ya no". Leonardo da Vinci es sublimado de una manera realmente curiosa, y tanto el coro como los percusionistas elaboran un entramado realmente hipnótico. En cambio, una obra como el Violin Concerto de Thomas Adès me deja indiferente, es una obra brillante, que busca el fácil aplauso del público; no digamos ya el Violin Concerto de Gavin Bryars, que es una vuelta al romanticismo de una manera muy peculiar, que en su obra tiene momentos buenos y otros que no son más que kitsch. Hay modernos a ultranza que tampoco me convencen, como Olga Neuwirth, que es de un manierismo que harta (a ella también se refería Ibáñez en otro artículo, Melodías). Y en cambio, el más intransigente de todos los modernos, el que siempre se pondrá de ejemplo de ese no ceder ante lo fácil y la famosa "capacidad de comunicación", Helmut Lachenmann, éste me encanta. Pero tal vez sea un camino que no lleva a ninguna parte, y fuera de Alemania, Suiza, Austria y algún que otro país más, esta manera radical de entender el arte de los sonidos, sea imposible. No sé bien por qué caminos seguirá la música contemporánea, pero hasta el momento sólo hay dos tendencias: la posmoderna que gusta de moverse por la Historia de la Música como si fuera un coto privado, un museo imaginario del que coger lo que apetece; y la casi ya muerta tendencia moderna que se niega a morir, porque es verdad lo que dice Ibáñez, la modernidad es una ucronía, fuera de ella no hay nada...

Y sí, hay cosas que no se pueden componer: una sinfonía, por ejemplo, aunque Jesús Rueda haya escrito ya tres de perfecta factura y gran musicalidad.


Beat Furrer